我们从虚无中来，又从虚无中去，之□□□间的一切都是运气和掷骰子，是啊，□□唐朝诡事录□一切甜蜜和痛苦都在其中第体验了。凡□□□事都有两面性，面对出轨的男人，我□□□把内裤藏在你家中，面对深爱过自己□□□已逝老婆的老男人，不小心怀了他的□□□孩子我可以自己走生下孩子抚养而一季不□□□让他知道。男人若不是深爱，永远不□□□会懂一个女人的坚强。□□□

太能理解女主角。因为□□□... （弱弱地说）□□□基本上除了爱上和睡了□□□有妇之夫还为此来回折□□□腾之外，我和她其它思□□□路和状态都较像。本剧□□□虽是完整的故事，但还□□□是缺乏整体感，美剧通□□□病吧。即便如此依然很□□□喜欢这个难得一见的，□□□脆弱又强大，具有饱满□□□人物性格的特工形象；□□□喜欢这本剧对节奏的处□□□理。□□□

“事实上你是弱者，我才是暴虐□□□□□□□恶人唐朝诡事录，但我很努力，想当慈悲的□□□□□□□牧羊人。”完全没想到昆汀的声□□第□□□□□音柔细得像青少年，嘿嘿一季。□□□□□□□

深入浅出，颠覆看事物的角度。□□□

娜丁·拉巴基用赞恩这□□□□个人物串联起了黎巴嫩□□□□地域之下原生家庭对孩□□□□子的影响、性别歧视、□□□□儿童受教育问题、难民□□□□移民问题妇女儿童被买□□□□卖等等各种能挤上头条□□□□的问题。赞恩自家的家□□□□庭工坊炮制毒品交易、□□□□父母对子女教育的缺失□□□□和无能，与拉希尔身为□□□□非法移民却忍受艰难也□□□□要守护儿子的坚毅相比□□□□，更有效和明确地批判□□□□了身为养育着却不行养□□□□育之职。这种无能让人□□□□在结尾处赞恩的话语中□□□□更能体验到可怕之处，□□□□因为他们从思想上和内□□□□心上从未把孩子当做独□□□□立平等的个体来看待，□□□□所谓的爱只是它们行使□□□□便利和存活的工具与借□□□□口。镜头各种角度的组□□□□合加上剪辑营造出的真□□□□实感，尽力去贴合黎巴□□□□嫩的现实，一边是仿佛□□□□永无尽头的残酷，一边□□□□又是在街头你还是能寻□□□□找到些许的善意。希望□□□□那张停留的笑脸能一直□□□□真实下去。□□□□